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山东11选5最冷任三|影剧院、音乐厅的声学吸音处理

时间:2012-08-02来源:未知作者:博福环保圣杰
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剧院建筑是指可以进行舞台表演的观演建筑,主要特征是由两个相对独立的基本空间组成,一个是舞台空间,一个是观众厅空间,舞台空间为表演区域,观众厅空间为观看区域,由于搬运道具、演员上下场以及设置多重布景和舞台机械等需要,通常设有单独的舞台空间,以镜框式台口与观众厅藕连。也有的剧场具有开敞式舞台,如伸出式舞台、中心式舞台等。这种剧场以演出话剧、戏曲以及其他小型表演者居多。除了有些地方戏剧场乐队是在镜框式台口之内的侧台上伴奏,故不设乐池外,其他镜框式舞台前部都设有乐池。

一般在计算剧院体积时,只计算观众厅的体积。剧院建筑以歌剧院为代表,还有话剧院、多用途剧院等。现代剧院多为多用途剧院。本文所介绍的剧院主要是指可以演出歌剧的大型多功能剧院。

剧院建筑的建筑声学设计指标有许多,公认比较重要的有如下几项。

1、混响时间

歌剧院观众厅设计,要考虑音乐与人生的丰满度,同时要兼顾唱词、语言等的清晰度,因而混响时间通常比相同规模的音乐厅要短些。对于歌剧院来说,如何在音乐丰满和唱词清晰的的最佳值之间取值,至今有两种不同观点。

一种观点认为:歌剧演唱,唱词贯穿全剧,要了解剧情,应充分满足清晰度的要求,主张采用较短的混响时间,并适当兼顾音乐伴奏的丰满度。而传统歌剧院由于大量使用丝绒帘幕、软包座椅和地毯,以及每座容积小等因素,混响时间很短,但知名度却很高,这成为持有这一观点的依据,见下表

国际8个著名的短混响歌剧院(按容积大小顺序排列)
编号 传统剧院名称 建造国家 建造年代 容量/座 容积/m³ 中频(500Hz)混响时间/s
1 慕尼黑莱斯顿歌剧院 德国 1753 436 5100 0.9
2 莫扎特剧院 捷克 1883 1200 8180 1.0
3 巴黎国家剧院 法国 1875 2131 9960 1.1
4 维也纳歌剧院 奥地利 1869 2208 10660 1.1
5 拉·斯卡拉歌剧院 意大利 1778 2289 11252 1.2
6 伦敦皇家歌剧院 英国 1732 2120 12250 1.1
7 莫斯科大剧院 俄罗斯 1852 2150 14300 1.2
8 老大都会歌剧院 美国 1883 3639 19500 1.2

 

另一种观点则认为歌剧院纯属音乐范畴,自然应以丰满为主,且歌剧听众对传统歌剧的剧情都很熟悉,故适当兼顾唱词的清晰度即可。对此应取较长的混响时间,一般建议取略低于同体积音乐厅的混响时间,即1.5~1.6s(500Hz)。同样也列举国际上一些长混响的著名歌剧院作为论证,见下表

国际10个著名的长混响歌剧院(按容积大小顺序排列)
编号 传统剧院名称 建造国家 容量/座 容积/m³ 中频(500Hz)混响时间/s
1 巴塞尔国家剧院 瑞士 10221 7700 15
2 德意志歌剧院 德国 1200 10800 1.6
3 拜罗斯歌剧院 德国 1800 10308 1.55
4 慕尼黑国家歌剧院 德国 2123 12000 1.8
5 斯图加特歌剧院 德国 2000 16000 1.7
6 克隆歌剧院 阿根廷 2487 20570 1.6
7 旧金山战争纪念歌剧院 美国 3252 20900 1.6
8 巴士底歌剧院 法国 2700 21000 1.55
9 伊丽莎白皇后剧院 加拿大 2800 21600 1.5
10 新大都会歌剧院 美国 3816 27000 1.6

 

上述两种观点都有它的片面性,第一种观点过于强调清晰度,而另一种观点倾向以丰满为主。实践证明,绝大多数传统歌剧院的混响时间过短(1.1~1.2s),影响音乐的丰满度和早期反射声的强度,从而降低了亲切感和活跃度;而20世纪50~60年代建造的一些长混响歌剧院,影响唱词的清晰度和力度,因此近年所建的歌剧院均采用上述两种观点的折衷值,即1.4~1.5s。特别是对我国的听众来说,更应取下限值1.4s或更稍短一些。因为听懂歌词、了解剧情对大多数不熟悉西方歌剧的中国听众来说是至关重要的。

对于一般多用途的剧院,混响时间的最佳值根据规模、用途的不同确定,下图为不同规模和用途的歌剧院在频率500~1000Hz是满场的合适混响时间的取值范围。

而下表为剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值。

剧院观众厅各频率混响时间相对于中频(500~1000Hz)混响时间的比值
频率/Hz 混响时间比值
歌剧、歌舞剧院 话剧、戏曲剧院
125 1.0~1.3 1.0~1.2
250 1.0~1.15 1.0~1.1
2000 0.9~1.0 0.9~1.0

 

剧院的舞台对混响时间也有一定的要求,一般在大幕落下及常用舞台设置条件下,舞台空间的中频(500~1000Hz)混响时间不应大于观众厅的空场混响时间。

温暖感

一般混响时间是指(500Hz)的满场混响,但中频混响值还不足以满足音质要求,要必须在相当宽频率范围内的混响时间均能达到预计的最佳值,也就是要同时确定低频和高频的混响时间值。通常要求高频混响与中频保持平直,以保持高音的高度。对低频则要求有所提成,使低音更丰满而增加温暖感。目前以低频混响时间和中频混响时间的比值BR来表征(公式略)。下表为以下一些著名歌剧院的低音比BR值。

一些著名歌剧院的低音比BR值
编号 传统歌剧院名称 建造国家 容量/座 容积/m³ 中频(500Hz)混响时间/s 温暖感BR
1 拜罗斯节日歌剧院 德国 1800 10308 1.5 1.11
2 伦敦皇家歌剧院 英国 2120 12250 1.6 1.07
3 拉·斯卡拉歌剧院 意大利 2289 00020 0.55 1.21
4 维也纳歌剧院 奥地利 1709 10665 1.8 1.10
5 新大都会歌剧院 美国 3816 24724 1.7 1.20
6 肯尼迪中心歌剧院 美国 2142 13027 1.6 1.30
7 萨尔茨堡节日大厅 奥地利 2158 14020 1.6 1.10
8 巴士底歌剧院 法国 2700 21000 1.55 1.05
9 新国立剧院 日本 1810 14500 1.5
10 保利剧院 中国 1320 9720 1.6 1.08
平均值 2186 14147 1.60 1.14

 

响度

观众厅内有足够的响度(音量)是音质设计最重要的指标。如果听因得响度不够,其他要求则无从谈起。但是响度受多种因素制约,作为音质评价参量所要求的响度,相当复杂,并涉及到演唱者本身的功底。歌剧演出主要是演员独唱或重唱,自然声能很有限。根据分别在北京保利剧院、民族文化宫大剧院、中央音乐学院礼堂和手的剧场(改建前)内演出托斯卡(普契尼)、茶花女(威尔弟)、费加罗的婚礼(莫扎特)和罗密欧与朱丽叶(古诺)是在后排测得的声压级平均值表明,能达到72dBA足以能获得满意的听闻效果,也既有足够的能量。对此,建议该值作为歌剧院的响度指标建议值。但考虑到演唱者之间声级的差别,一般差别约在±2.0dB范围内,因此,建议的低限值为70dBA。

目前,对用稳态声压级作为响度指标有不同的见解。理由是观众厅内语言和音乐实际上都具有脉冲性质。听众感受的响度是由很多短的时间间隔内的能量决定的,而声压级值仅是所有反射声能的激愤,因而不能用稳态制来反映瞬态值的特性。对此,P.Lehmann提出用声场强度G(dB)作为响度的客观量(公式略)。G通常用125~4000Hz的平均值,作为Gmid为500Hz和1000Hz的平均值,歌剧院设计中Gmid的最佳值为3~5dB。

明晰度

明晰度声能比是早期声能(紧随直达声后80ms以前能达的声能)与后期声能(80→∞)之比取对数的分贝值(公式略),明晰度C80值在歌剧院中应为0~-2.0dB。

 

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